Dudas

¡Buenas!

¿Os acordáis de mi?

Se me han presentado, nuevamente, un par de dudas. Una de ellas concierna sobre todo a los personajes (no sé si se ha hablado alguna vez de esto pero tengo la duda): ¿Cuándo podemos decir que el OOC en un personaje Canon (en mi caso InuYasha) se ha vuelto una característica de MS o GS? ¿Qué tan tenue es la línea entre el OOC y el suismo?
O cuando el cambio de X Canon personaje sufre un ligero cambio y el cambio que sufre no es expresado de manera explícita (pero sí de la manera implícita) ¿ustedes suelen detectar ese tipo de explicaciones?

La siguiente es para los que cuidan la ortografía: Si en algún momento decido escribir un monólogo interno, donde se supone no existe ningún tipo de reglas de mayúsculas o puntuación, ¿podéis criticar mi escrito?

Y para los que son cuidadores de la trama (Lucky esa va para ti ). Ya te había preguntado algo parecido cuando te había preguntado qué sucede con el tradicional esquema de la trama cuando se trata de surrealismo, pero ahora me gustaría preguntarte a ti (y los de la Guardia Narrativa): Las ideas, que por ejemplo pondría en forma de monólogo interno, no siempre tendrían conexión porque digamos que nuestra mente, cuando pensamos, tampoco funciona como un sistema donde se decide en qué orden vamos a pensar qué cosa y cómo la vamos a pensar y podemos saltar de pensamiento a pensamiento en transiciones abruptas, ¿qué tanto se pueden ver afectadas la trama (si podría hablarse de alguna trama) y la narrativa si desde luego el flujo de pensamientos es muchas veces incoherente?

Otra pregunta que no deja de atormentarme, por más que le doy vueltas razonables al asunto: ¿Puede alguien que lee o escribe en el mismo fandom que yo decirme a mí, a través de un mensaje privado o comentario, que llevo a los personajes de Rumiko Takahashi (como es la creadora de InuYasha) al OOC con alguna acción o comportamiento de ellos (según los lectores) que probablemente no harían pero yo tengo argumentos de que existen posibilidades de lo contrario con lo que pasa en el anime? ¿Es posible que yo haya interpretado algunas escenas de algún personaje de manera diferente?

Pido perdón si son preguntas muy generales (y sobre todo tontas) y tenéis problemas contestar. Pueden responder con un ejemplo más específico si os es más fácil.

Sí, como autora tengo muchas dudas.

¿Implícita en qué sentido?

Si x Canon personaje es alegre, amable con los demás y le gusta ayudar a otros porque así lo ha creado su respectivo autor y de pronto sería alguien sarcástico y muchas veces agresivo verbalmente a la hora de hablar, pero con el paso de los capítulos ese mismo personaje cambiado, a pesar del cambio que sufrió, sigue mostrando índices de su esencia que le fue dada por el creador a través de los hechos en el fanfic que muestren que, a pesar de que trata aparentar sarcasmo para herir, le es inevitable ayudar incluso si él se dice mil veces que jamás volverá a ayudarle a alguien sin embargo sigue ayudando y puede llegar a ser muy amable?
¿Podrían de eso (y unos cuantos factores más) sacar la razón del cambio sin que el personaje o el autor hayan revelado exactamente la razón de esa actitud?

¿Por qué un monólogo interno tendría mala ortografía?

La razón por la que preguntaba sobre la ortografía en un monólogo interno es por un escrito que habíamos leído en las clases de literatura. Y es un monólogo interno de Molly Bloom en la novela Ulysses cuyo autor es James Joyce y allí (si conocen) el personaje expresa el flujo de sus pensamientos en forma de monólogo interno. El escrito en si no tiene comas y en total tiene tan solo ocho frases y como es un escrito que ustedes describirían como un horror ortográfico también busqué la definición del monólogo interno.
Copiado de Wikipedia:
“El monólogo interior es una técnica literaria que intenta plasmar en el papel el flujo de presión del mundo real y el mundo interior, imaginado por alguno de los protagonistas. Con frecuencia, en este tipo de literatura, resulta complicado descifrar lo que ocurre. Normalmente, los escritores utilizan largas oraciones que se mueven de un pensamiento hacia otro. En algunas ocasiones, evitan utilizar signos de puntuación para no romper el flujo de ideas. También es característica una sintaxis menos desarrollada, omisión de verbos u otros elementos conectores, cambios radicales del foco del pensamiento, interrupciones repentinas o repeticiones dubitativas. Asimismo, es frecuente el uso del estilo libre indirecto (es decir, la inclusión de pensamientos del personaje en el relato del narrador). Durante el modernismo, varios escritores exploraron los diferentes mundos que constituyen la esfera privada (el interior de uno mismo, sus deseos o ideales) con la esfera pública (lo que se muestra al exterior), tema que, sobre todo al modernismo británico interesaba como reacción ante la era victoriana. No debe confundirse con el monodiálogo pues éste está completamente ordenado.”
Y también tenemos una definición parecida en nuestros libros de literatura solo que en esloveno.
Y como la comprensión es importante, puedo decir que cuando he estado leyendo ese escrito no le entendí la mitad porque como no tiene ni una sola coma en una página y media (y eso que tan solo es un pequeño pedazo del monólogo) ahora ustedes súmanle que en total tiene 25.000 palabras. Por eso me preguntaba si decidiera utilizar esta técnica para escribir el flujo de los pensamientos de algún personaje, ¿ustedes de todas maneras me advertirían sobre la horrorosa ortografía que tiene el escrito?

Si necesitas que alguien mire tus personajes, puedes pedirlo en las críticas a la carta.

Y claro que he estado pensando en dejar una petición allí, solo que como decidí corregir mis escritos, primero voy a editar lo que yo misma puedo editar al releer todo nuevamente (pero desde luego sé que habrá algunos detallitos que se me escaparán) y después, tengan por seguro que volveré a pasearme por el foro pidiendo una crítica, implorando que me señalen mis errores para no seguir o volver a cometerlos (sé aceptar cuando estoy haciendo algo mal y trato de mejorar siempre y cuando me lo señalen). Pero como los reviews que me llegan casi nunca me dicen si hay algo mal yo creo que eso es lo que más me hace insegura. Los comentarios como los famosos contii pliz no me dicen nada de cómo voy con la historia mientras que los comentarios extensos hacen que me ponga a pensar (si expresa una duda como yo aquí constantemente) si el lector tiene razón en dudar, si he cometido alguna falta en el personaje Canon. Porque el ultimo review que he recibido me ha dicho que estoy haciendo a Sesshomaru cometer cosas que él “supuestamente” no haría pero como yo me he tomado el tiempo de pensar todo muy bien y ver varias veces las mismas escenas con él sé que yo tengo argumentos de lo contrario diciéndole exactamente la situación en el anime (perdón creo que me desvié mucho. Mejor me espero a que ustedes lo critiquen a petición mía).

Y no te preocupes por lo largo, a veces yo tampoco puedo evitar y me extiendo (como en este mensaje, lo siento).

A ver, yo me meto porque lo valgo porque mencionaron mi horda. XD

La siguiente es para los que cuidan la ortografía: Si en algún momento decido escribir un monólogo interno, donde se supone no existe ningún tipo de reglas de mayúsculas o puntuación, ¿podéis criticar mi escrito?

La verdad es que no te entendí muy bien. ¿Te refieres a atacarnos con miles de párrafos sin ninguna mayúscula o punto? Pues déjame decirte que empezamos mal. Aún cuando estés escribiendo un monólogo, una viñeta o lo que sea, nosotros, los lectores, necesitamos que sea entendible. ¿Cómo entendible? Que tenga una ortografía de mediana a decente, que los puntos y las comas estén puestos en los lugares correctos... Eso es en primera instancia, claro. En segunda está lo que mencionas sobre la secuencia de ideas y creo que aquí tú te contestaste la pregunta:

[…]monólogo interno, no siempre tendrían conexión porque digamos que nuestra mente, cuando pensamos, tampoco funciona como un sistema donde se decide en qué orden vamos a pensar qué cosa y cómo la vamos a pensar y podemos saltar de pensamiento a pensamiento en transiciones abruptas[…]

Recordar que estamos ante una escena en la que el personaje principal debate consigo mismo. No hay una secuencia tan… “establecida”. La trama no es del todo lineal. Lo que tienes que ver aquí es a lo que quieres llegar, es decir, tienes que pensar en tu conclusión. Al estar “dentro” de la mente del personaje, es muy poco probable que encontremos un hilo y lo sigamos de pé a pá. Eso sería un punto que, a mí parecer, va con la trama. Ahora, a nivel narrativo, aparte de fijarnos en la puntuación, (xD) debemos fijarnos en las transiciones de ideas y en los nexos que unen una con otra. De que nosotros podemos saltar de un pensamiento a otro de forma abrupta, podemos. La diferencia radica en que estamos plasmando las ideas a nivel escrito y eso requiere cierto nivel de “sutileza” al momento de hilarlas. No es necesario hablar de una cosa en un párrafo y de otra en otro. No. Podemos meter varias ideas en uno solo y buscar la manera de relacionarlas para que quede algo coherente. Recordemos que por muy diferentes que sean las premisas, si se saben llevar, pueden resultan en algo bien construido.

Y como veo que respondiste, ahora yo pregunto: ¿lo que quieres es saber si nosotros lo marcaríamos como error? La verdad no creo... lo estás haciendo de manera intencional, eres consciente de ello. Ahora, si el problema es que no se “entienda”, creo que eso sería lo de menos. Puedes especificar en caso de que sea un solo capítulo; si por el contrario, el monólogo formará parte de una historia de capítulos varios, se notará que es un recurso más que utilizaste. Ya entiendo qué es a lo que te refieres y la verdad se me hace un recurso interesante, a pesar de que considero que es algo un poco difícil de manejar.

Espero haberte ayudado y no haber creado más dudas al respecto. Cualquier cosa, estamos para ayudarte.

Y como veo que respondiste, ahora yo pregunto: ¿lo que quieres es saber si nosotros lo marcaríamos como error?

Sí. Pero como bien has dicho, yo utilizaría intencionalmente el recurso y en un solo capítulo de una historia de varios capítulos. Porque si fuera todo un fic hecho de esa manera creo que hasta yo me confundiría.

[…] la verdad se me hace un recurso interesante, a pesar de que considero que es algo un poco difícil de manejar.

Y sí, es interesante utilizar varios recursos literarios pero concuerdo absolutamente contigo. Sería algo condenadamente difícil escribirlo (por eso si en algún punto de mi escritura pienso utilizarlo me voy a tomar tiempo para hacerlo ).

Sí, me has ayudado mucho en cuanto a la narrativa. Voy a tener en cuenta lo que me has dicho sobre las transiciones y nexos que unen las ideas. Me va a ayudar bastante. Así que gracias por haberte tomado el tiempo en contestarme.

Sí, entendí que siempre tienen que haber indicios del porqué el cambio, o en el caso extremo, revelarlo algo más adelantado para que no sea considerado OoC ya que el OoC es cualquier cambio injustificado en un personaje Canon (espero entendí bien la definición cuando la leí en tu sección) . Así que, para no arriesgar que los personajes Canon que toma por prestado caigan en el OoC, tendré mucho cuidado de siempre aclarar el porqué.

Bueno, vengo a lo que me toca (que quede constancia que tienes a tres líderes de horda contestando tus dudas, eso no se ve todos los días ).

Las ideas, que por ejemplo pondría en forma de monólogo interno, no siempre tendrían conexión porque digamos que nuestra mente, cuando pensamos, tampoco funciona como un sistema donde se decide en qué orden vamos a pensar qué cosa y cómo la vamos a pensar y podemos saltar de pensamiento a pensamiento en transiciones abruptas, ¿qué tanto se pueden ver afectadas la trama (si podría hablarse de alguna trama) y la narrativa si desde luego el flujo de pensamientos es muchas veces incoherente?

Se puede hablar de trama siempre que hablemos de ideas que van entrelazadas. Aún si no hay una conexión lógica de los pensamientos, el hecho de que pienses en una cosa o en otra lleva implícita la conexión (o falta de) con el pensamiento anterior, es decir, que si estás pensando en una lavadora y de repente saltas a pensar en un hombre desnudo sin una conexión aparente, seguro es que tu subconsciente trata de advertirte algo .

Rochy contestó:

Por otro lado, yo pienso sin líneas. En serio. Puedo saltar de un tema a otro tranquilamente. Para que se note que cambiaste de tema y no confundas mucho al lector, tratá de hacer un párrafo por cada pensamiento, así es más fácil detectarlo. Hace tiempo leí una historia de una chica que iba caminando y pensaba, pero a medida que veía cosas, las agregaba entre sus pensamientos y se distinguían esas líneas porque el primer párrafo era sobre su madre, el siguiente sobre la falta del organización en la recolección de basura, luego de la discusión que tuvieron esa mañana, después de un perro muy tierno que había visto y así.

Esa es una muy buena técnica pero para mí, al momento de analizar la trama, la pregunta sería: ¿para qué?

La literatura es un arte que debe mover el pensamiento o sentimiento del lector; por lo tanto, desde mi punto de vista completamente pragmático, debo preguntar: ¿por qué debo leer esta historia?, ¿qué me hace sentir?, ¿me divierte?, ¿me entretiene?, ¿qué me hace pensar?.

Volviendo al ejemplo de la lavadora y el hombre desnudo, que lo pienses no es problema, el problema sería que lo escribieras nada más porque sí. ¿Por qué necesito enterarme de tu pensamiento?

Vamos a un caso práctico, si yo escribo:

Las lavadoras me simplifican tanto la vida, seguro que no tendría tanto tiempo para mí si acaso tuviera que lavar a mano.

Aquel tipo que vi el otro día se veía tan bien con ropa. Me pregunto cómo se verá sin ella.

Ambas ideas son totalmente inconexas y, sin embargo, pueden poner al lector a pensar. La gran pregunta es ¿de qué se trata eso? La "historia" en sí misma no tiene una dirección y por ello pierde la fuerza, es como jalar de una cuerda en dos direcciones diferentes, al final la fuerza se divide en dos que no son tan fuertes como lo que podría resultar de tirar hacia un sólo lado. Y con fuerza quiero decir que ambas ideas se esfuman en la mente del lector, tu historia no tendrá sentido trascendente, ni siquiera para pasar el rato, pues el lector al final se preguntará ¿qué fue todo eso?, ¿valió la pena leerlo? Y descubrir que perdiste el tiempo al leer algo es lo peor que puede suceder.

Yo te recomendaría que sí mantengas las ideas inconexas pero deberías darle una conclusión que "amarre" todas las ideas (es lo que me pasa a mí cuando me pongo a pensar, generalmente me sucede en la ducha ). Es decir, imagina tu escrito como un suéter tejido, puede comenzar con la manga, de repente seguirte con la espalda, luego, ¿por qué no? hacerle un bonito adorno o incluso ir a comprar el cinturón que haga juego con el suéter, pero si jamás terminas el suéter y no unes las piezas, habrás perdido tu tiempo, tu dinero y, sobre todo, habrás perdido la oportunidad de crear algo verdaderamente sublime.

Cuando haces este tipo de escritos te acercas mucho a un ensayo pues, a pesar de que hablas de un fandom o de un personaje, incluso a pesar de que el monólogo lo haga un personaje, estás haciendo una declaración de tu pensamiento acerca de ese personaje o de ese fandom.

Debes mantener claro el objetivo de tu escrito para que así, aquel que termine de leer tu escrito pueda, al final, pensar que valió la pena no hacer la tarea, no ir al gym o dejar de ver una película por eso tan valioso/divertido/inteligente/entretenido que has creado.

Sí. Y me siento realmente honrada que los tres hayan contestado mis dudas. Les estoy muy agradecida.

Ahora, si entendí bien no importa qué piense y en qué orden, al final todo debería ser concluido con algo que le da sentido a todos los párrafos que había escrito anteriormente. Que termine en una conclusión más o menos lógica y que todo lo que había sido pensado evolucione hacia esa conclusión que le traerá una sensación que había valido la pena gastar su tiempo en leer el escrito al lector. (Si me salté algo clave corríjame.)